Алиса в городах (1973)

Алиса в городах — одна из знаковых картин нового немецкого кино, снятая Вимом Вендерсом в 1973 году, которая на десятилетия определила эстетику его авторского стиля. Чёрно-белая картина построена на контрасте огромных, безликих мегаполисов и хрупкого внутреннего мира двух людей, оказавшихся рядом случайно. Главный герой — немецкий журналист Филипп Винтер, который уже несколько месяцев колесит по восточному побережью США, пытаясь собрать материал для статьи о жизни американской провинции. Работа не клеится, а усталость от бесконечных переездов и пустых интервью заставляет его купить билет домой, в ФРГ, чтобы хоть как-то восстановить равновесие. В аэропорте Нью-Йорка он случайно знакомится с молодой немкой Лизой и её девятилетней дочерью Алисой, которая вместе с матерью возвращается из Америки в Германию. Из-за задержки рейса они вынуждены провести несколько часов вместе в зоне ожидания, но прямо перед вылетом Лиза внезапно исчезает, оставив дочь с новым знакомым и не оставив никаких указаний, где её искать. Филипп не может оставить девочку одну, и их совместное путешествие начинается там, где он планировал закончить своё: сначала они продолжают путь по американским городам, а потом перелетают в Европу, объезжая немецкие населённые пункты в поисках матери Алисы. По ходу движения между замкнутым, уставшим от жизни мужчиной и тихой, внимательной девочкой, которая давно чувствует себя лишней в отношениях с матерью, возникает неожиданная, очень чуткая связь. Звуковое пространство ленты построено на контрасте ритмичного рок-н-ролла Чака Берри, который играет в наушниках у Филиппа во время поездок по США, и лирической, почти клаустрофобной музыки группы Can, а также фрагментов симфоний Густава Малера, которые подчёркивают ощущение тоски по дому и неопределённости будущего. Фильм не предлагает простых ответов, а скорее заставляет задуматься о том, что такое семья, одиночество и поиск своего места в мире, когда кажется, что все дороги уже закрыты.