Глубокие воды (1981)

Экранизация одноименного романа Патриции Хайсмит, ставшая одной из самых смелых работ итальянского режиссера Беранано Бертолуччи, снятая им во Франции в начале 80-х. В центре внимания — сложные отношения супругов, за внешней благопристойностью которых скрывается глубокая психологическая игра, где каждый шаг одного из них вызывает ответную реакцию другого. Вик Аллен — владелец небольшой, но процветающей парфюмерной компании, женат на молодой Мелани, у пары есть десятилетняя дочь Марион. Мелани почти не скрывает от мужа своих любовных романов, она открыто флиртует с незнакомцами на вечеринках, приводит любовников домой, словно специально провоцируя Вика на скандал или разрыв. Но мужчина не делает ничего из того, что ожидается: он не разводится, не устраивает скандалов, не пытается вернуть жену, а делает вид, что ничего не замечает, продолжая жить в одном доме с ней и дочерью. За этой видимой апатией скрывается холодный расчет: Вик уже строит план изощренной мести, которая должна задеть Мелани сильнее, чем любая ссора или обвинение. Игра между супругами становится все опаснее, затягивая в себя и окружающих, в том числе маленькую дочь пары. В главных ролях снялись одни из самых известных французских актеров того времени: Жанна Моро, создавшая образ Мелани, в котором сочетаются соблазнительность, ветреность и неожиданная расчетливость, и Мишель Пикколи, сыгравший Вика с характерной для него сдержанностью, за которой чувствуется скрытая ярость. Их игра на экране делает каждую сцену напряженной и непредсказуемой, зритель постоянно гадает, что решит сделать герой следующим шагом. Сочетание драматических линий с элементами криминального сюжета не кажется натянутым, а логично вытекает из внутренних конфликтов персонажей. Бертолуччи не осуждает ни одного из героев, не дает готовых оценок их поступкам, оставляя зрителю возможность самому решать, кто находится в праве, а кто перешел границы допустимого. Фильм получил положительные отзывы критиков за смелое исследование тем брака, доверия, обмана и мести, и до сих пор считается одной из самых недооцененных работ режиссера.