Спартанец (2004)

Это один из поздних работ культового американского режиссера и сценариста Дэвида Мамета, который остался верен своему фирменному стилю: лаконичным, наполненным подтекстом диалогам и любви к построению сюжетов, где правда постоянно переплетается с обманом, а каждый персонаж скрывает больше, чем говорит вслух. В центре внимания — работа специального агента правительственной секретной службы, который получает задание, которое изначально кажется стандартным для его ведомства. Девушка, о судьбе которой нужно докладывать руководству, — Лаура Ньютон, дочь влиятельного конгрессмена, студентка Гарвардского университета, которая пропала без вести. Агент отправляется на поиски, но уже на первых порах сталкивается с тем, что все показания свидетелей не сходятся между собой, а официальные лица, связанные с семьей пропавшей, умалчивают о важных деталях, которые могут перевернуть все представление о деле. Ситуация осложняется тем, что о пропаже девушки уже узнали журналисты, и общественность требует ответов, а руководство службы давит на агента, требуя закрыть дело как можно быстрее, не поднимая лишнего шума. По мере того как он погружается в расследование, он понимает, что Лаура Ньютон не была той невинной и беззащитной девушкой, которую рисуют ее родители, а вокруг ее исчезновения крутится куда больше интриг, чем можно было предположить изначально. В отличие от стандартных боевиков и детективов категории «Б», в «Спартанце» почти нет зрелищных перестрелок, погонок и трюков — основное напряжение строится на диалогах, на том, как главный герой отделяет правду от лжи, когда каждый человек, с которым он общается, может как помочь в расследовании, так и обмануть его, чтобы скрыть свои тайны. Валерио Мастандреа в главной роли создает образ опытного сотрудника, который устал от постоянных интриг и обманов на службе, но продолжает делать свою работу, даже когда понимает, что его могут подставить и сделать виноватым в провале операции.